不再是被歷史掩沒的模糊身影!女子有才 看見「她」的精彩生命

女性在文化發展的歷史進程中,擁有不容忽視的地位與貢獻,但不容諱言,中國數千年的古代社會,基本上仍是一種以男性為主導的環境架構。因此,諸如「男尊女卑」、「男主外,女主內」、「女子以弱為美」,與「女子無才便是德」等說法,成為保守人士根深蒂固的觀念,也對中國的女性產生深遠的影響,導致極多女性的才藝,終其一生,都無法得到充分的發揮。這些女性的處境與心聲,只有透過一些優秀藝術品的詮釋,才幸運地博得同情與關注。

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民國 林風眠《紅顏將軍》。(圖/故宮)

國立故宮博物院年度院慶特展《她—女性形象與才藝》展出故宮典藏中以女性為對象,或者由女性所創作的作品,帶觀眾盡覽由唐宋至今,在男尊女卑傳統文化壓抑下,依舊散發光彩的女性身影,以及她們在藝術史上留下的書法、繪畫及緙繡成就。透過策展人的耙梳,讓「她」不再是被歷史掩沒的模糊身影,而是如你我一般,面貌多元、風格各具的精采生命。

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民國 丁衍庸《木蘭從軍》。(圖/故宮)

《她—女性形象與才藝》特展精選71組件故宮院藏精品,分為「群芳競秀」及「女史流芳」兩大單元。「群芳競秀」以宏觀角度,依序展陳五代到近現代的繪畫,透過三個區域,展現審美標準的時代差異,包括唐代豐腴健美的宮廷嬪妃,宋代端莊婉約的大家閨秀,還有明、清以後傾向纖細瘦弱的骨感美女,具體勾勒歷代女性所扮演的多元角色與風格。

#胖美妹看過來
這次「她—女性形象與才藝」特展裡
有好幾幅以唐代美人為描繪對象的名作
讓大家可以一睹「環肥」的真面目
如果胖美妹們願意秀一秀妳的好身材
歡迎到故宮來跟古畫來個「超級比一比」
看看到底誰更吸睛喔!

#美圖來源:
(傳)唐周昉調嬰圖
(傳)唐周昉內人雙陸
宋李公麟畫麗人行

國立故宮博物院 National Palace Museum 發佈於 2020年10月16日 星期五

從元世祖后及元順宗后兩位帝后的肖像畫可發現,他們頭上戴的罟(音同古)罟冠,與臉上的一字眉,是最具代表的元代妝髮造型。元代畫宮廷帝王容貌,結合中原傳統與域外風格,人物臉型飽滿渾圓,雙頰泛紅,五官特色鮮明。衣領邊飾,採用伊斯蘭風的「納石失」織金錦,尤其精緻華麗。

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元人繪製的元世祖后、元順宗后半身像。(圖/故宮)

「女史流芳」單元展出女性藝術家作品,雖然相傳「畫始於嫘(舜妹)」,但許多才華洋溢的「她」,都在傳統文化意識下受縛於婦女角色地位,而隱没於藝壇,甚至失去姓名權。但還是有眾多的「她」,突破種種束縛,發揮所長,在一向以男性為主流的藝術史中佔居一席地位,留下為數不多,但筆墨清麗且風格獨具的佳作。

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宋人繪製的宋徽宗后、宋欽宗后半身像。(圖/故宮)

本次展覽71組件中,含多件文化部指定之「國寶」級作品,如宋李公麟展現唐代女子豐腴之美的《畫麗人行》、描繪命運多舛宋朝兩后之〈宋人 徽宗后 欽宗后半身像〉、描繪後宮嬪妃百態,堪稱仇英晚期歷史故事畫精絕之作《漢宮春曉》,以及明四大家唐寅的《畫班姬團扇》、《陶穀贈詞圖》等。另女性藝術家展出趙孟頫妻管道昇以楷、行、草三體《雜體書》書寫的《致中峰和尚尺牘》、仇英之女仇氏杜陵內史畫風精工秀麗,無一絲媚俗氣的《畫唐人詩意》等作品。

故宮表示,本展主視覺除精心設計,讓展覽中眾多女子形象一次呈現外,標題「她」更取自顏真卿書跡,而顏真卿的藝術成就,源頭即為母親殷氏夫人的用心教養,代表歷史上眾多無名的「她」直接間接留下的影響力。故宮也期待民眾親蒞展覽,發現更多精彩的「她」。

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宋 李公麟 《畫麗人行》局部。(圖/故宮)
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明 仇英 《漢宮春曉》局部。(圖/故宮)

值得一提的是,故宮這次首度邀請了十位藝術家,將古典畫作現代詮釋,展現中西合併的視覺效果,其中台灣新銳攝影師克菈爾(Kelaer Huang)受邀詮釋清代溥靖秋的畫作《畫蝶》,讓模特兒穿上了台灣設計師品牌夏姿陳(Shiatzy Chen)2020秋冬長洋裝。

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洋裝上獨家開版的圖騰,滿佈抽象與具象的中西方戲劇元素,如京劇的頭冠和西方的面具等,輪廓上皆為A字形線條,強調女性化的腰臀比例,稍微提高的合身腰線在視覺上拉長腿部線條,裙身藉由打褶版型從腰線向外開展,呈現出優雅澎湃的輪廓。材質上,鮮黃色的蕾絲立領洋裝將紗線直噴印花完成後再織成緹花,光滑卻不平庸,模擬繪畫筆觸而較有層次感;另一件綠色中式立領洋裝,則使用金屬紗線緹花,繽紛的色彩與仿刺繡的立體感,整體華麗奪目。

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克菈爾表示,自己拍攝時,穿上的就是前陣子剛入手的夏姿服裝,第一次穿著就獻給了這次的拍攝,從中更能切身感受其中的細膩美感。

Text、Photo:故宮、夏姿


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